第二天早上，方明华发言，讲了自己的对新现实小说的一些看法，题目叫《思潮精神技法——新写实小说初探》
方明华一身西装，打着领带显得精神抖擞。
“1985年前后，当中国的先锋派文学在文坛崛起并获得长足的发展之际，曾有人宣称:现实主义文学在中国已经到了穷途未路的地步。而另一些人则摆出坚决捍卫现实主义的架势。”
“当然，比任何雄辩更有力量的还是事实本身:1987年至1988年上半年的创作实践表明，现实主义小说在经过一段时间的萎靡困顿之后，终于又吸取了新的养料，以一种崭新的姿态跃入文坛，并再次占据了显要位置。”
“但这种现实主义小说，既不同于先锋派文学，也迥异于昔日的现实主义。它呈现出一种新的风采，我们姑且称之为新现实主义小说。”
新现实主义小说不满足描述血淋淋的表面生活场景，而将笔触深入到隐匿于人性深处的诸种丑恶，描写灵魂深处的人性与兽性的交锋，从而在较深的层次上揭示生活的真谛。
其次，作者宁愿将善良与丑恶、真诚与虚伪、光明与黑暗、悲剧与喜剧等杂糅交织在一起，将倾向性隐藏模糊于字里行间，也不愿像某些伪现实主义作品那样，为了突出一定的倾向性，而抛弃生活的无比丰富性、生动性，从而使新现实主义小说的人物形象显得较为丰满，内涵较为厚实。
方明华整整讲了两个小时。
最后会议上发出热烈的掌声。
这是国内文坛上第一个从文学理论角度阐述新写实小说产生的背景、内涵，以及发展。
发言结束后，被邀请开会来开会的《文艺报》副主编唐音找到方明华。
“方主编，你这篇文章要在我们《文艺报》上发表喽”
“喂，唐主编，你可不能半路杀出一个程咬金啊，方主编的这篇文章我们《小说评论》早就预定了，是不是，方主编？”
说话的是《小说评论》杂志主编王宇。
虽然当初王宇和方明华因竞争《延河》杂志主编这个职位闹了些不愉快，不过这已经过去几年，再加上王宇将《小说评论》搞的也挺有起色，所以以前那些不愉快都随风而去。
方明华是秦省作协副主席、王宇是作协理事，在作协开会两人经常见面，没必要为原来的小事耿耿于怀。
听到王宇说这话，方明华笑着说：“唐主编，王主编说的是事实，他早就对我说了。”
“哎，《小说评论》是月刊，我们是报纸，可又都同时登载嘛，不冲突。”唐音立刻想到一个法子：“你还说是不是，王主编？”
最后还是《文艺报》报社厉害，硬是从王宇手里要到这篇文章，很快就在《文艺报》上全文刊登，引起文坛上一片热议，成了八十来年代末期国内
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